唐明雅居源于古老大唐美學(xué)
描繪的是殘缺之美
殘缺包括不完善的、不圓滿(mǎn)的、不恒久的
當然也可指樸素、寂靜、謙遜、自然…
它同佛教中的智慧一樣，可意會(huì )不可言傳
所以這個(gè)詞用語(yǔ)言來(lái)表達時(shí)
有很廣的包容性
侘，是在簡(jiǎn)潔安靜中融入質(zhì)樸的美
寂，是時(shí)間的光澤。
侘寂強調的是本質(zhì)的樸素之美，絢爛至極歸于平淡，最質(zhì)樸的往往是最美的，它們剝離了不必要的外在修飾去除雜質(zhì)、保留本真，在不經(jīng)意之中呈現了一種獨特的美。
當侘寂風(fēng)格被運用到室內設計中，有著(zhù)某種說(shuō)不清又道不明的、淡然的、安靜的氛圍，講究的也是舒適、質(zhì)樸、令人放松的意境美。
大量自然無(wú)修飾的天然材質(zhì)，在尊重舊物的前提下進(jìn)行現代技術(shù)的革新。原本不起眼的簡(jiǎn)樸，現在有了全新意義，成為新的、純粹之美。與華麗的裝飾成反比，它強調一種簡(jiǎn)約、粗糙或不規則的美感，也強調簡(jiǎn)單，低調，親密的展現本真和自然。
在鋼筋水泥的城市森林里，侘寂感強調一種遠離喧囂、回歸寂靜的美感。讓人拋棄了鮮活繁雜的色彩，更注重內心的真實(shí)感受，在沉寂的色彩里追尋純粹的真我。
做舊的地板、帶著(zhù)歲月色彩的墻面，以及粗陶器皿、棉麻質(zhì)感的家紡……有一種粗糙的質(zhì)感，呈現出一種肌理，整個(gè)空間透出一種含蓄的低調感，如同一聲歲月的嘆息。
侘寂，樸素無(wú)華，與世無(wú)爭，并不著(zhù)急吸引眼球，卻因寂靜純粹，暗自生香；它沒(méi)有繁復的裝飾，也沒(méi)有華麗的造型，但卻呈現了一種別具一格的美感，讓生活回歸到最初的質(zhì)樸；“大道至簡(jiǎn)，衍化至繁”，侘寂之美，不虛張聲勢，卻歷久彌新。
