廣東新中式家具|圈椅，最明顯的特征是圈背連著扶手。清華大字木于紀(jì)藏黃花梨圈椅，荷搭向內(nèi)側(cè)前方延伸，從高到低一順而下，與扶手融合成一條優(yōu)美曲線，靠背板與兩側(cè)聯(lián)幫根也為較大曲率的曲線，坐靠時(shí)可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適。圈椅也稱羅圓椅，四根直腿略向中心傾斜，明代的圈椅與宋代相比更注重造型和裝飾結(jié)構(gòu)的韻律美。扶手兩端向外翻卷，做“鱔魚頭”式的渾圓處理。背板有浮雕如意團(tuán)花，有牙子裝飾，底棖用步步高的做法（前后左右的底棖依次漸高）。此椅各構(gòu)件的截面都是大小不同的圓、橢圓等形狀，沒有一處是方的。在古典家具中，明式家具是其中最耀眼的璀璨明珠。但在明式家具中，最突出的則是圈椅,是身份的象征。與現(xiàn)代沙發(fā)設(shè)計(jì)的不同,沙發(fā)注重舒適,圈椅更多的是一種氣節(jié),尊嚴(yán),也就是老人常說的"坐相"。

1、圈椅起源于唐朝，當(dāng)時(shí)的圈椅寬大厚重，形態(tài)富麗華貴，與清朝風(fēng)格更相近。宋朝時(shí)家具由矮型家具向高型家具進(jìn)行轉(zhuǎn)折，出現(xiàn)了許多變種，如椅背高起而后卷的太師椅。在明朝，圈椅則是明代家具中最經(jīng)典的制造，古樸典雅，不失大氣；線條流暢簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。到清朝，因當(dāng)時(shí)人們喜愛繁復(fù)裝飾和大量復(fù)雜華美的雕飾與風(fēng)格，所以圈椅的風(fēng)格也越發(fā)華貴，也被后世稱為：皇宮椅。其中圈椅中的榫卯結(jié)構(gòu)，也使得許多人折服。看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上蘊(yùn)含著家具中的精髓。圈椅作為明式家具的代表，在現(xiàn)代中式空間中也得到了大量應(yīng)用。圈椅的選擇與應(yīng)用是東方美學(xué)的體現(xiàn)，也是居住者的審美體現(xiàn)。

2、它作為家具，具有陳設(shè)特征。

圈椅將體量、線條、功能完美融合，簡(jiǎn)練大方又符合現(xiàn)代簡(jiǎn)約主義。所以即使是在現(xiàn)代，它在中式空間中的陳設(shè)既符合中式氣場(chǎng)又帶有現(xiàn)代時(shí)尚感不會(huì)過時(shí)。又因其科學(xué)的構(gòu)造，椅背接近人體自然的傾斜，細(xì)節(jié)上的打造使得圈椅更具舒適感，也更符合人的頸椎骨曲線。實(shí)用與裝飾兩者的互相協(xié)調(diào)、功能與形式統(tǒng)一中變化、明式古樸與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的交匯...圈椅在中式空間中的應(yīng)用，使得這個(gè)空間更加舒適大方，富有個(gè)性。而它獨(dú)一無二的風(fēng)格與顏值，也成為了空間中一抹亮眼的藝術(shù)之美。

3、圈椅融入中式空間時(shí)，你可以發(fā)現(xiàn)它特有的意境韻律。在潛移默化之間，它的美也會(huì)陶冶著居住者的情操。在中式空間中，扶手曲線優(yōu)美，自然之中又凸顯溫潤，靈動(dòng)優(yōu)雅。線條如流水給人以親切感。在線與面的蜿蜒輾轉(zhuǎn)之間，頗具中國味道。

圈椅中的榫卯,它是中國古代建筑、家具和很多木質(zhì)器具的最重要的結(jié)構(gòu)方式,也是這些圈椅和其他家具不需要鐵釘?shù)拿孛堋？梢哉f,這是老祖宗為我們,為這個(gè)世界留下來的很重要的智慧結(jié)晶,像不使用粘合劑,鋼筋.混凝土能讓一座7層高的建筑拔地而起嗎?其中秘訣就是我們中國人的傳統(tǒng)的技藝-----全木榫卯結(jié)構(gòu)。

身處互聯(lián)網(wǎng)和信息快速傳播、多元化文明沖突與交融的時(shí)代,對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同和傳承,不能只停留在學(xué)生時(shí)代的課文上,也不應(yīng)只在供人瞻仰追憶的博物館中,而是深深根植與國人每一天、每一季、每一年的生活,不斷汲取時(shí)間的養(yǎng)分,歷久彌新。