新中式家具發(fā)展至今,出現(xiàn)了多次風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。從春秋時期的席、幾,到漢代胡床、馬扎,到魏晉南北朝時期高形家具的出現(xiàn),宋、元時期簡素質(zhì)樸的“極簡設(shè)計”,至明代家具設(shè)計發(fā)展巔峰,清代豐盈精巧的裝飾工藝等。可以發(fā)現(xiàn),不同時期的中國家具風(fēng)格變革都是應(yīng)其時代要求而誕生。
但新中式的過快發(fā)展讓不少設(shè)計師走入了誤區(qū)。他們太急于剝掉傳統(tǒng)的內(nèi)核,套上西方設(shè)計理念強(qiáng)行創(chuàng)新,最后往往走向同質(zhì)化,或成為尷尬的四不像。
如今,越來越多設(shè)計師和企業(yè)家開始意識到這個問題。將新中式與中式強(qiáng)行“割裂”的思想顯然已開始行不通了。他們不再拘泥于“新中式”這個名號,也不再刻意挪用西方設(shè)計理念強(qiáng)行創(chuàng)新,而是將目光聚焦于中式家具的文化之美。
由此,新中式和中式之間的人造壁壘開始逐步瓦解,并走向滲透與融合。
在設(shè)計師們大展身手的畫布背后,是幾千年中華文明撐起的畫架。傳承與創(chuàng)新向來缺一不可,丟棄文化發(fā)展和傳承的脈絡(luò)就等于丟棄自己。古往今來,莫不如是。