清康熙，高205.7厘米，寬119.7厘米，深57.5厘米
此柜闊逾1米，體量甚大。柜通體方材，上有外膨柜頂，硬擠門(mén)，門(mén)上木軸上端納入柜頂，下端納入有臼窩的橫棖，柜門(mén)下有悶倉，再承以壸門(mén)牙板，這是典型的圓角柜結體，但處處見(jiàn)方的做法，已屬圓角柜的變體。柜裝飾極奢，通體髹黑漆，嵌薄螺鈿，柜頂、腿足、橫棖和牙板飾以梅、竹、桂、菊等各色折枝花卉，工細纖巧。柜門(mén)攢框平鑲門(mén)心，髹漆后得以形成平整畫(huà)面，兩扇柜門(mén)合為一副通景畫(huà)，乃是元明清以來(lái)常見(jiàn)的《乘槎圖》(圖1-2)，反映傳說(shuō)中的古人承槎入天河事：遠處云霧縹緲，古木叢簧間一處仙宮，山石秀麗，仙鶴引項，平臺上擱置石墩，仙女或坐或立，兩旁有侍女持傘侍立，平臺周匝有仕女各持寶物做進(jìn)獻狀。
云霧中河水傾瀉而下，水勢蜿蜒，由遠至近，自山間流出，有一長(cháng)須老者，乘枯槎漂流(圖1-3)，旁邊山腰處平臺高筑，上有一僧為乘槎者吸引，欠身觀(guān)看，身后古剎半藏山間。畫(huà)面近處河流趨于平緩，岸畔楊柳依依，兩老者指指點(diǎn)點(diǎn)，概是在談?wù)撃琼樍鞫碌某碎独险摺?br />
乘槎漂流的老者(柜門(mén)局部)
畫(huà)面左側有題詩(shī)：“渺渺渾無(wú)際，孤查(槎)逆上流。濤翻千丈雪，波隱萬(wàn)里洲。已自鄰天闕，寧知逼玉樓。回途輕借問(wèn)，方識犯牽牛。”鈐朱文印“魯齋”。書(shū)法神采飛揚，風(fēng)格近董其昌。“魯齋”者，或即康熙時(shí)人滑彬(字魯齋)，曾為河南縣令(關(guān)于滑彬與此柜的考證，另有專(zhuān)文，不再贅述)。
康熙時(shí)期是漆家具制作的重要時(shí)期，這時(shí)的宮廷家具或官作家具，結構上承明式簡(jiǎn)樸風(fēng)格，但裝飾趨于華麗，所見(jiàn)多以折枝花卉、纏枝花等裝飾結構部件，平面諸如柜門(mén)、屏心等處多以精美花鳥(niǎo)或山水圖案裝飾，這一風(fēng)格一致延續到乾隆早期。此柜體現的正是當時(shí)的家具風(fēng)貌，螺鈿工藝繁雜，樹(shù)木、建筑、人物多鑲嵌而成，山石則多灑螺鈿而成，雖然是單色圖版，已然令人驚心動(dòng)魄，原物之精彩，使人神往。這里可舉一例傳世的黑漆嵌螺鈿山水人物圖盒為參考(圖1-4)可以一窺這種螺鈿工藝。
這件柜子既不像進(jìn)貢物品，亦不像普通的外貿家具，何以流落國外，也許還有更多緣由，可惜不知現在身在何處。
歷來(lái)所見(jiàn)薄螺鈿立柜，不論實(shí)物還是影像，鮮有能及此柜圖案之精美，立意之高遠者，更不要談它極高的研究?jì)r(jià)值了。
(二) 木嵌螺鈿花卉紋方角柜(圖2-1)
明晚期，高193.7厘米，寬99.7厘米，深61.6厘米
筆者所知，此種方角柜類(lèi)似者最少有四例，除此件外，王世襄先生《明式家具的裝飾》中選有一件作為嵌螺鈿實(shí)例，并注明為黃花梨木嵌螺鈿而成，花紋的邊緣皆嵌單根銅絲作界。另兩件為一對，現為法國漆家具藏家羅漢先生(Laurent Colson)收藏(圖2-2)，該對柜子表面薄擦黑漆，木質(zhì)莫辯，鑲嵌手法與王世襄先生所述如出一轍，且知柜門(mén)為數板拼成，并由銀錠榫連接，是一種較為少見(jiàn)的做法。羅漢先生曾對該對柜子做過(guò)碳十四檢測，確認為明代晚期制品。
