1、文化心理斷層
中國幾千年的歷史創(chuàng )造了光輝燦爛的古代文明，但鴉片戰爭之后的歷史，使得中國人飽受屈辱，從而產(chǎn)生了強烈的自卑心理。這種強烈的自卑心理，為后來(lái)表現出的過(guò)分反傳統埋下了種子。長(cháng)期自卑心理的積淀,迫切改變現狀的需求，將現代革命演變成了一場(chǎng)反傳統文化的革命，傳統文化沒(méi)能得以復興新中式家具，反而遭到批判、破壞，文化產(chǎn)生了斷層。當代中國人為西方極大的物質(zhì)文明所震驚，產(chǎn)生了自我否定，致使人們親手將傳統家具從自己的生活中幾乎連根拔除。
2、現代家具制造業(yè)的標準化
西方現代家具設計思想成熟，現代科學(xué)技術(shù)在家具上的應用也取得了非凡的成就。人類(lèi)工效學(xué)的研究，為家具的功能設計提供了理論基礎;家具質(zhì)量檢測技術(shù)的普及，使家具能夠進(jìn)行工廠(chǎng)化批量生產(chǎn);家具標準的制定和實(shí)施，使得家具設計、中式家具生產(chǎn)標準化可依，從而也把傳統家具排擠到局外。
中國古典家具生產(chǎn)業(yè)規模擴大，發(fā)展迅猛，但大部分家具企業(yè)根本沒(méi)有設計研發(fā)部門(mén)，一味跟風(fēng)仿制。在對傳統古典家具文化特征的理解和闡釋上均不到位，以致于制作的家具品味不高，往往造型笨拙臃腫，雕飾繁縟無(wú)節，使消費者對中國古典家具產(chǎn)生不好的印象，消費者群體難以擴大，尤其是難以向高層消費群體發(fā)展。
中式家具定制的中式家居設計容易走向兩個(gè)傾向：照樣般挪傳統造型，或抄襲修改國外設計，這就出現了不倫不類(lèi)、不中不西的“四不像”產(chǎn)品。固守傳統的家具設計就難以推陳出新;照搬國外，脫離本土文化環(huán)境，就難以創(chuàng )造出有中國特色的家具設計作品。
新中式家具的概念是相對于古典中式家具來(lái)定義的，它不僅具有端莊典雅的華夏氣息，而且表現出明顯的現代特征。系列產(chǎn)品由業(yè)內知名家具設計團隊執筆設計，透過(guò)富含傳統文化和精神底蘊的產(chǎn)品傳達設計酒店家具定制廠(chǎng)家者對生活的理解和感悟。產(chǎn)品在外形上以簡(jiǎn)約的明式家具為設計基礎，融入人體工程學(xué)，針對亞洲人的體型并根據現代人起居習慣和心理特征，對產(chǎn)品尺寸、材質(zhì)、色彩和工藝等進(jìn)行科學(xué)改進(jìn)，使產(chǎn)品更加符合現代生活舒適實(shí)用的功能以及人文關(guān)懷的需要。
中國古典家具作為人類(lèi)勞動(dòng)的結晶，在本質(zhì)上反映的是中國傳統文化，一方面當時(shí)的政治、經(jīng)濟、宗教、風(fēng)俗習慣等因素決定了家具的內涵與造型；另一方面家具也是文化的見(jiàn)證和縮影酒店家具，它是一種生活方式的體現，蘊含了各個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì )背景。不同的社會(huì ),有不同的地域、民族、文化因素,因此所形成的審美觀(guān)念也各不相同。
中國古典家具是我國古代文化藝術(shù)寶庫的重要組成部分，是中國傳統文化的重要載體。古代的能工巧匠傾注心血,將精美的良材和精絕的工藝融為一體，創(chuàng )造出了輝煌的古典家具藝術(shù)。新中式家具不僅具有很強的實(shí)用功能，同時(shí)也有極高的審美意義，對于今人而言，在前兩者的基礎上又增添了收藏價(jià)值。
